第166章 卢浮宫的意外发现与“文化扒手”（1 / 2）

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卢浮宫东方书画特展的入口排着长队。李萱戴着棒球帽和口罩，低调地站在戴言身边，手里拿着展览手册翻看。

“你看，”她指着展品列表，“这次展出的元代书画有三十多件，其中五件是近几年新入藏的。策展人特别标注了‘跨文化对话’主题。”

戴言看了看周围，压低声音：“你确定要这样进去？万一被认出来...”

“不会的。”李萱把帽檐又压低了些，“在欧洲认识我的中国人不多，认识我的外国人更少。而且今天周四，游客本来就不多。”

她没说出口的是——根据她穿越前看的那本小说，苏灵儿在卢浮宫看展时被粉丝认出，结果引发围观，导致策展人不得不提前闭馆。她今天特意选了工作日，还做了伪装，应该能避开这个坑。

两人随着人流进入展厅。柔和的灯光下，玻璃展柜里的古画静静陈列。李萱先看了几幅熟悉的赵孟頫、黄公望作品，然后走到“新入藏”展区。

第一幅画就让她愣住了。

那是一幅绢本水墨设色山水，标注为“元代佚名画家，约14世纪中期，疑似旅欧中国画家作品”。画的左下角有方小小的收藏印，印文是“月华清赏”。

“这个印...”李萱凑近细看，心跳加速，“和安东尼奥教授收藏的画上的‘月华居士’印，刀法很像，出自同一人之手。”

戴言也注意到了：“你是说...这可能是月华的画？”

“有可能。”李萱拿出手机想拍照，但想起馆内禁止闪光灯，又收了起来，“看画风——山石用披麻皴，但远处的建筑用了焦点透视。这种融合方式，和教授收藏的那些画很像。”

她继续看旁边的说明牌：

“此画于2018年由法国收藏家捐赠。据捐赠者称，画作来自其家族在威尼斯的旧宅，传为‘一位东方女画家’所作。画中描绘的风景疑似托斯卡纳地区，但使用了中国传统山水画技法，是早期东西方艺术交流的珍贵例证。”

威尼斯的旧宅...李萱想起艾洛伊丝发现的那个咖啡馆阁楼。难道这幅画也来自月华在威尼斯的生活痕迹？

“需要找策展人聊聊吗？”戴言问。

“先看完整个展览。”李萱保持冷静，“小说里说，苏灵儿就是太急着找策展人，结果掉进了媒体设的陷阱——那个策展人其实是想借她的名气炒作。”

她记得很清楚：原着中，苏灵儿在国际合拍片期间参观卢浮宫特展，发现一幅画可能和她角色有关，兴奋地联系策展人。结果策展人暗中通知媒体，把她的学术发现扭曲成“中国女星在卢浮宫自称发现国宝”，引发轩然大波。

这次她学乖了。先观察，再行动。

两人继续看展。在展览的最后部分，李萱又发现了三幅疑似月华的作品：一幅花卉图，一幅人物肖像，还有一幅描绘威尼斯运河的风景。每幅画都有“月华清赏”或“月华居士”的印记，但策展方显然没有把这些印记联系起来，标注的都是“佚名画家”。

“这太明显了。”戴言小声说，“四幅画，同样的印记，同样的融合风格...卢浮宫的研究员没发现吗？”

“可能发现了，但不敢确定。”李萱分析，“如果没有其他佐证，单凭画风相似和印记，很难断定是同一人。而且‘月华’这个名字太像文人雅号，研究员可能以为是某个收藏家的鉴赏印，而不是画家本人的印章。”

就在这时，她听到旁边两个参观者的对话。是一对中年夫妇，男的明显是学者模样。

“...这些所谓的‘跨文化作品’，我看多半是十九世纪的仿作。”学者模样的男人用法语说，“十四世纪的中国画家怎么可能掌握透视法？更别说跑到意大利来画画了。”

他的妻子反驳：“可是碳十四检测显示绢布和颜料都是元代的。”

“检测可以做手脚，或者材料是老的，画是后来添的。”男人摇头，“卢浮宫这次太轻率了，把这些东西当正经学术成果展出，会被同行笑话的。”

李萱听得火大，但忍住了。她知道这种偏见在艺术史界很常见——西方中心主义，不相信早期东方艺术家能达到如此高的跨文化成就。

她拉了拉戴言的衣袖，用中文说：“我们去找策展人，但得小心点。”

按照展览手册上的信息，策展办公室在黎塞留馆的三楼。两人穿过长长的走廊，在一扇标着“东方书画部”的门前停下。

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